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吳恭瑞-「因心造境」水墨畫展
清代方士庶在《天慵庵隨筆》中說：「山川草木，造化自然，此實境也，因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間。
一切美的眼光皆來自觀賞者的心靈，作品所呈現的表現手法皆源自於創作者胸中之意境。畫面中的草木、山石皆是創作者的情感與人格的投射，採用繪畫符號的象徵手法對於所處環境的回應。筆者經常藉由寫生的過程與大自然進行感性對話，山林間隨著四季更替的變化，大自然豐富多彩的情境讓觀者的身心獲得無限的延伸和領悟。唐代張璪「外師造化，中得心源」強調畫家創作行動是一種心靈化的歷程，為客體傳神、為主體達意，為歷代文人畫的核心思維。自然景物與創作者胸懷之巧妙結合，於移情的催化下，創造屬於個人的感性山水形式。
「因心造境」，最終要表現創作者因應當前思潮與環境的變遷下，回應出個人內心的風景，在虛實相互交替之過程裡，企圖令觀者產生空間感，並且利用朦朧的視覺效果，引導觀賞者進入冥想與沈思之中。暫且放下知識性的閱讀方式，而進入一種無以言喻的感性對話。
清代方士庶在《天慵庵隨筆》中說：「山川草木，造化自然，此實境也，因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間。
一切美的眼光皆來自觀賞者的心靈，作品所呈現的表現手法皆源自於創作者胸中之意境。畫面中的草木、山石皆是創作者的情感與人格的投射，採用繪畫符號的象徵手法對於所處環境的回應。筆者經常藉由寫生的過程與大自然進行感性對話，山林間隨著四季更替的變化，大自然豐富多彩的情境讓觀者的身心獲得無限的延伸和領悟。唐代張璪「外師造化，中得心源」強調畫家創作行動是一種心靈化的歷程，為客體傳神、為主體達意，為歷代文人畫的核心思維。自然景物與創作者胸懷之巧妙結合，於移情的催化下，創造屬於個人的感性山水形式。
「因心造境」，最終要表現創作者因應當前思潮與環境的變遷下，回應出個人內心的風景，在虛實相互交替之過程裡，企圖令觀者產生空間感，並且利用朦朧的視覺效果，引導觀賞者進入冥想與沈思之中。暫且放下知識性的閱讀方式，而進入一種無以言喻的感性對話。
Images 1 of 11
奇姿 水墨宣紙 136X69cm 2020
以臺灣林相中常見的植物，尤其是處處可見的野生植物，其豐富的造形，頗能傳達出一種旺盛的生命力，月桃長闊形的葉片均指向左上方具有一種飛躍感，再配以大小不一的飄動枝葉，暗合筆者探索冒險的特質。
以臺灣林相中常見的植物，尤其是處處可見的野生植物，其豐富的造形，頗能傳達出一種旺盛的生命力，月桃長闊形的葉片均指向左上方具有一種飛躍感，再配以大小不一的飄動枝葉，暗合筆者探索冒險的特質。
Images 2 of 11
波濤連天 水墨紙本 137x69.5cm 2023
大自然豐富的景觀，孕育藝術創作者的表達語彙。本作品並非來自實際的風景，而是一件綜合意象的畫作，透過左方明快的運筆和大面積的濕染技法，營造壯闊奔騰的浪濤，與山崖擾動翻捲的雲霧配合演出一場交響樂。
大自然豐富的景觀，孕育藝術創作者的表達語彙。本作品並非來自實際的風景，而是一件綜合意象的畫作，透過左方明快的運筆和大面積的濕染技法，營造壯闊奔騰的浪濤，與山崖擾動翻捲的雲霧配合演出一場交響樂。
Images 3 of 11
麗水秋意 水墨宣紙 139.5x72.5cm 2015
此畫作運用遒勁的樹幹與舒展的枝條筆觸，表現帶出秋天的蒼茫與孤寂，與中央破舊的老房子呼應，稀疏而修長的枝條更增添畫面的韻律感。此幅構圖著重虛實鮮明的對比，枝葉間的留白給人更多想像空間。
此畫作運用遒勁的樹幹與舒展的枝條筆觸，表現帶出秋天的蒼茫與孤寂，與中央破舊的老房子呼應，稀疏而修長的枝條更增添畫面的韻律感。此幅構圖著重虛實鮮明的對比，枝葉間的留白給人更多想像空間。
Images 4 of 11
鼓浪嶼秘境 水墨紙本 136x69cm 2015
聳立的老樹遮住大部分的豔陽，漫步在民初的歐式建築群裡，在不同時空的場域裡，更顯得清幽靜謐的氛圍。於曲折巷弄中巧遇逆光的視覺影像映入眼簾，令人感覺彷彿進入了一個超然脫俗的奇妙空間。
聳立的老樹遮住大部分的豔陽，漫步在民初的歐式建築群裡，在不同時空的場域裡，更顯得清幽靜謐的氛圍。於曲折巷弄中巧遇逆光的視覺影像映入眼簾，令人感覺彷彿進入了一個超然脫俗的奇妙空間。
Images 5 of 11
頤園柳綠 水墨紙本 70x135cm 2013
此作品表現隨風搖曳的柳姿，透露出沉靜、細緻的情境。作者藉由柳葉晃漾的造型，尋找一種屬於自己的筆意，加上渲染的水墨處理，試圖從柳樹剪影與湖水波光的交織中，表現穿透性的微光。
此作品表現隨風搖曳的柳姿，透露出沉靜、細緻的情境。作者藉由柳葉晃漾的造型，尋找一種屬於自己的筆意，加上渲染的水墨處理，試圖從柳樹剪影與湖水波光的交織中，表現穿透性的微光。
Images 6 of 11
婺源印象 水墨宣紙 135x69cm 2020
畫面左側安排長長的階梯並刻意表現長長的光影，隱喻著一種精神性的嚮往之情。左上方藉由明度與彩度的高反差安排，再透過左下方植物的帶領，使畫面構成N字型的運動走勢，使觀賞者產生遙望的精神指引。
畫面左側安排長長的階梯並刻意表現長長的光影，隱喻著一種精神性的嚮往之情。左上方藉由明度與彩度的高反差安排，再透過左下方植物的帶領，使畫面構成N字型的運動走勢，使觀賞者產生遙望的精神指引。
Images 7 of 11
清秋 水墨紙本 136x70cm 2023
以不知名的野生植物入畫，專注於自己周圍環境裡的野生花草，生命力旺盛的野草處處可見，透過它所具有的點、線、面、色彩之豐富性，以濕染朦朧的背景襯托明快俐落的筆墨。藉此延展、豐富了自己的表現力。
以不知名的野生植物入畫，專注於自己周圍環境裡的野生花草，生命力旺盛的野草處處可見，透過它所具有的點、線、面、色彩之豐富性，以濕染朦朧的背景襯托明快俐落的筆墨。藉此延展、豐富了自己的表現力。
Images 8 of 11
藝渡 水墨宣紙 138x75cm 2021
樹的造型有半抽象的意味，並且將顏色的特殊印象突顯出來，同時與上方具象的橋構成對比，柳樹由嫩綠色逐漸轉成豐富的色墨交融，亦帶有一種迷離與滄桑的詩意。反復積染墨與色試圖表達內心幽微的情調。
樹的造型有半抽象的意味，並且將顏色的特殊印象突顯出來，同時與上方具象的橋構成對比，柳樹由嫩綠色逐漸轉成豐富的色墨交融，亦帶有一種迷離與滄桑的詩意。反復積染墨與色試圖表達內心幽微的情調。
Images 9 of 11
翠影 水墨宣紙 137x70cm 2021
經常在野外對著雜草凝視許久，雜草叢生的區域裡有著各種豐富的點、線、面所交織而成的造型，若靜心觀察其千萬風情，常常有出乎我們意料之外的驚喜，只能說目不暇給。所以每到雜草堆就是一趟尋寶之旅。
經常在野外對著雜草凝視許久，雜草叢生的區域裡有著各種豐富的點、線、面所交織而成的造型，若靜心觀察其千萬風情，常常有出乎我們意料之外的驚喜，只能說目不暇給。所以每到雜草堆就是一趟尋寶之旅。
Images 10 of 11
柳風滌雨 彩墨宣紙 139x75cm 2019
前景的柳樹以一種充滿張力與戲劇性的姿態為畫面增添生命力與動勢，成為畫作主角、企圖以更多的觀察來表達柳樹的特質、過程中享受書寫線條的舒暢與運動感。
前景的柳樹以一種充滿張力與戲劇性的姿態為畫面增添生命力與動勢，成為畫作主角、企圖以更多的觀察來表達柳樹的特質、過程中享受書寫線條的舒暢與運動感。
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作品欣賞
- 油畫類
- 228-曾己議-憶戀美感油畫創作展
- 216-宗博館-聖誕圖
- 205-陳銀輝-形彩．氣韻
- 204-莊玉明-鄉野四季
- 203-林國治-阿里山畫家
- 201-楊文德-捕風捉影
- 189-張玉奇-玻璃珠遊戲
- 188-蘇奕榮-台灣畢卡索
- 185-黃進龍：書寫逸趣
- 184-黃進龍：台灣高見
- 177-楊昇鴻(二)：師法自然
- 175-詹喻帆(二)：移境造劇
- 174-蔡士弘：超完美廢墟
- 173-陳鏘旭：無垠初曉
- 172-林浩白：花前絮語
- 171-朱書麒：異界風景
- 165-陳澄波：北回歸線下的油彩
- 159-若瑄：塵光為美
- 154-楊興生(三)：台灣之美楊興生紀念展
- 151-劉復宏：生活與藝術
- 150-曾意平：異度空間
- 147-詹喻帆(一)：超現實古典畫家
- 134-李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
- 133-李梅樹(一)-百年紀念展(風景系列)
- 129-林惺嶽(二)：魔幻與寫實【靜物】
- 128-林惺嶽(一)：魔幻與寫實【風景】
- 127-李昌國：極寫實風景
- 123-關則駒(二)：舞動人生油畫展
- 水彩類
- 版畫類
- 水墨類
- 攝影類
- 232-康台生-淬鍊-省思_攝影展
- 225-韓思玲-春華秋實攝影展
- 214-YORKO 海洋生態攝影
- 213-齊柏林-海岸線-攝影紀念展
- 212-齊柏林-見山-攝影紀念展
- 199-台北國際攝影節-台北攝影藝術地圖
- 198-台北國際攝影節「愛. 無盡」人文攝影主題展
- 197-台北國際攝影節「深耕」報導攝影
- 187-沈競辰-鱉鼓溼地之美
- 183-潘智敏-賞蛙攝影展
- 179-鐘永和：一甲子攝影展
- 170-數位島嶼：早安台灣
- 169-三峽成福國小：大自然攝影教室
- 168-福爾摩沙的精靈：陳偉賢
- 167-宜蘭同樂國小：百分之一的瞬間
- 觸動感動：風景之美
- 161-公益平台：校園攝影展(孩子的另一扇窗)
- 康台生：敘事。攝影影像創作展
- 149-劉信鑫：歡樂攝影館
- 141-數位島嶼：百業留影
- 140-數位島嶼：寶島曼波
- 138-數位島嶼：亮台灣
- 136-林東興：清邁小時光旅行攝影展
- 多媒材類
- 插畫類
- 特展類
- 映像台灣攝影展
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