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莊玉明1962年生於嘉義布袋，自小生長在農漁村，幫農漁及牧童的童年生活，豐富了其創作內容。嚮往法國田園畫家米勒在巴比松森林的創作模式，南臺灣的天空與鄉野，水圳與樹林，蔗園與稻田，都是創作的題材，作品有嘉南平原或鄉野濃濃臺灣土地的芳香味，畫風溫潤，筆調自由具藝術性。
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莊玉明 2016《鄉野牧童》油彩 畫布 50F
這個鄉野牧童的場景，源自藝術家童年的回憶。取景寫生自嘉義縣布袋鎮樹林頭產業道路兩旁的木麻黃，人物與牛則是添加融入於畫面之中。這是鄉民平日生活中平凡卻也珍貴的鄉村風光，畢竟木麻黃也越來越少了。圖中農夫爸爸好像在告訴牧童許多幫農或牧牛的事，左邊牛兒只管低頭吃草，一幅祥和鄉情鄉景圖作，喚起溫馨童年鄉村回憶。
這個鄉野牧童的場景，源自藝術家童年的回憶。取景寫生自嘉義縣布袋鎮樹林頭產業道路兩旁的木麻黃，人物與牛則是添加融入於畫面之中。這是鄉民平日生活中平凡卻也珍貴的鄉村風光，畢竟木麻黃也越來越少了。圖中農夫爸爸好像在告訴牧童許多幫農或牧牛的事，左邊牛兒只管低頭吃草，一幅祥和鄉情鄉景圖作，喚起溫馨童年鄉村回憶。
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莊玉明2017《農婦與牛》油彩 畫布30F
畫家來自鄉村，家中務農漁，在回憶中，爸爸媽媽都跟鄉人一樣打拼辛苦，此作就是要表現出農婦辛勤務實的形象，農婦牽牛走過鄉野蔗園，左下角的溝圳與田埂小路連接著一條回家的路，圖中蔗園風景為現場寫生，取景於鹿草鄉野。
畫家來自鄉村，家中務農漁，在回憶中，爸爸媽媽都跟鄉人一樣打拼辛苦，此作就是要表現出農婦辛勤務實的形象，農婦牽牛走過鄉野蔗園，左下角的溝圳與田埂小路連接著一條回家的路，圖中蔗園風景為現場寫生，取景於鹿草鄉野。
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莊玉明 2017《小村落》油彩 畫布 10F
現場寫生之作，在一個只有幾戶人家的小村落，一個不起眼的地方，左方幾棵龍眼樹，前景隱約看到一條小路，通往中景的紅磚屋，一個戴斗笠的人正辛苦的工作著，右邊一棵枯樹形成一個榮枯對比。全幅濃濃的鄉情，一種淡然的自在，老屋、小徑、藍天還有龍眼樹。
現場寫生之作，在一個只有幾戶人家的小村落，一個不起眼的地方，左方幾棵龍眼樹，前景隱約看到一條小路，通往中景的紅磚屋，一個戴斗笠的人正辛苦的工作著，右邊一棵枯樹形成一個榮枯對比。全幅濃濃的鄉情，一種淡然的自在，老屋、小徑、藍天還有龍眼樹。
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莊玉明 2017《臺南孔廟文昌閣》油彩 畫布 40F
臺南孔廟的文昌閣現場寫生畫，文昌閣的紅與綠樹相映甚美，藝術家擅用溫潤自由的色彩筆調。文昌閣一樓為方形，二樓圓形，供奉文昌帝君，三樓八角形，供奉魁星，因此又稱魁星樓。日本繪畫大師梅原龍三郎(1888~1986)1933年11月畫文昌閣，之後前輩藝術家描繪寫生臺南孔廟，如郭柏川（1901~1974）及廖繼春(1902~1976)、方昭然(1923生)、張炳堂(1928-2013) 、林國治(1933~2015)、劉文三(1939~2018 )等。
臺南孔廟的文昌閣現場寫生畫，文昌閣的紅與綠樹相映甚美，藝術家擅用溫潤自由的色彩筆調。文昌閣一樓為方形，二樓圓形，供奉文昌帝君，三樓八角形，供奉魁星，因此又稱魁星樓。日本繪畫大師梅原龍三郎(1888~1986)1933年11月畫文昌閣，之後前輩藝術家描繪寫生臺南孔廟，如郭柏川（1901~1974）及廖繼春(1902~1976)、方昭然(1923生)、張炳堂(1928-2013) 、林國治(1933~2015)、劉文三(1939~2018 )等。
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莊玉明 2018《鄉下所見》油彩 畫布 10F
這是鄉下養鴨鵝的場景，一位臺北回鄉照顧父親的中年人所養，直接面對鴨鵝寫生，回到畫室再整理的畫作。「色彩筆觸構圖變化多又強，可賀可喜！」嘉義資深藝術家陳哲老師這樣評析此作。鵝鴨的動態變化，微妙的光影與色調肌理鋪排都是藝術家重視的，仿佛鴨舍也有生命的對話，還有聞得到鄉土的氣味。
這是鄉下養鴨鵝的場景，一位臺北回鄉照顧父親的中年人所養，直接面對鴨鵝寫生，回到畫室再整理的畫作。「色彩筆觸構圖變化多又強，可賀可喜！」嘉義資深藝術家陳哲老師這樣評析此作。鵝鴨的動態變化，微妙的光影與色調肌理鋪排都是藝術家重視的，仿佛鴨舍也有生命的對話，還有聞得到鄉土的氣味。
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莊玉明2003《小徑》油彩 畫布 4F
《小徑》一作怡然抒情，色彩優雅，欣賞此作沒有負擔，很容易走入美麗林木小徑的閒逸氣氛之中，是一幅具療癒，雅俗共賞之作，多少反射出藝術家當時的澄淨心境。
《小徑》一作怡然抒情，色彩優雅，欣賞此作沒有負擔，很容易走入美麗林木小徑的閒逸氣氛之中，是一幅具療癒，雅俗共賞之作，多少反射出藝術家當時的澄淨心境。
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莊玉明2018《課子圖》油彩 畫布 10F
母鴨對著小鴨像是教孩子一般的場景，公鴨爸爸在後面一副悠閒模樣，戲劇性十足。藝術家巧思的擬人化構圖與內容，空間光影的表現也多所重視。左上方的樹是鴨舍旁的龍眼樹，右上方是芭蕉樹，增加了畫面的生動性。此作樸拙有畫味。
母鴨對著小鴨像是教孩子一般的場景，公鴨爸爸在後面一副悠閒模樣，戲劇性十足。藝術家巧思的擬人化構圖與內容，空間光影的表現也多所重視。左上方的樹是鴨舍旁的龍眼樹，右上方是芭蕉樹，增加了畫面的生動性。此作樸拙有畫味。
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莊玉明2018《布袋港》油彩 畫布50F
畫家出生於嘉義縣布袋，布袋港是再孰悉不過的描繪題材，討海人的辛苦與堅毅精神，令人印象深刻，而此作以綠色調描繪布袋港漁船與膠筏，色彩造型的不拘，頗有野獸派的風格，右邊吊漁獲的機具，增加了動態美感，更接連著遠景的「布新橋」地標，這是一條通往漁市、高跟鞋教堂及遊輪碼頭的橋樑。此作曾出品嘉義市美術協會30周年大展。
畫家出生於嘉義縣布袋，布袋港是再孰悉不過的描繪題材，討海人的辛苦與堅毅精神，令人印象深刻，而此作以綠色調描繪布袋港漁船與膠筏，色彩造型的不拘，頗有野獸派的風格，右邊吊漁獲的機具，增加了動態美感，更接連著遠景的「布新橋」地標，這是一條通往漁市、高跟鞋教堂及遊輪碼頭的橋樑。此作曾出品嘉義市美術協會30周年大展。
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莊玉明2017《鵝與玉米田》油彩 畫布8F
畫家喜好畫鵝、鴨、水鳥、水牛、玉米田、蔗田等，這些鄉村的元素，都是藝術家創作的元素。此作三隻鵝閒情漫步在玉米田旁，享受優遊自在的片刻，色彩以綠褐對襯，鵝的動態變化，增加生動性與戲劇性，是一幅鄉野佳作，單純中有變化，鄉野氛圍訴求性強。
畫家喜好畫鵝、鴨、水鳥、水牛、玉米田、蔗田等，這些鄉村的元素，都是藝術家創作的元素。此作三隻鵝閒情漫步在玉米田旁，享受優遊自在的片刻，色彩以綠褐對襯，鵝的動態變化，增加生動性與戲劇性，是一幅鄉野佳作，單純中有變化，鄉野氛圍訴求性強。
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莊玉明2018《阿里山》油彩 畫布 4F
藝術家不定期上阿里山寫生，從小品到80號大的尺寸都有，延續其恩師阿里山畫家~林國治老師的藝術精神，表現山林之美與堅毅崇高的意涵。此作色彩穩重多變，肌理細膩豐富，筆調寫意，山林野逸氣氛躍然於畫布之上。
藝術家不定期上阿里山寫生，從小品到80號大的尺寸都有，延續其恩師阿里山畫家~林國治老師的藝術精神，表現山林之美與堅毅崇高的意涵。此作色彩穩重多變，肌理細膩豐富，筆調寫意，山林野逸氣氛躍然於畫布之上。
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作品欣賞
- 油畫類
- 228-曾己議-憶戀美感油畫創作展
- 216-宗博館-聖誕圖
- 205-陳銀輝-形彩．氣韻
- 204-莊玉明-鄉野四季
- 203-林國治-阿里山畫家
- 201-楊文德-捕風捉影
- 189-張玉奇-玻璃珠遊戲
- 188-蘇奕榮-台灣畢卡索
- 185-黃進龍：書寫逸趣
- 184-黃進龍：台灣高見
- 177-楊昇鴻(二)：師法自然
- 175-詹喻帆(二)：移境造劇
- 174-蔡士弘：超完美廢墟
- 173-陳鏘旭：無垠初曉
- 172-林浩白：花前絮語
- 171-朱書麒：異界風景
- 165-陳澄波：北回歸線下的油彩
- 159-若瑄：塵光為美
- 154-楊興生(三)：台灣之美楊興生紀念展
- 151-劉復宏：生活與藝術
- 150-曾意平：異度空間
- 147-詹喻帆(一)：超現實古典畫家
- 134-李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
- 133-李梅樹(一)-百年紀念展(風景系列)
- 129-林惺嶽(二)：魔幻與寫實【靜物】
- 128-林惺嶽(一)：魔幻與寫實【風景】
- 127-李昌國：極寫實風景
- 123-關則駒(二)：舞動人生油畫展
- 水彩類
- 版畫類
- 水墨類
- 攝影類
- 232-康台生-淬鍊-省思_攝影展
- 225-韓思玲-春華秋實攝影展
- 214-YORKO 海洋生態攝影
- 213-齊柏林-海岸線-攝影紀念展
- 212-齊柏林-見山-攝影紀念展
- 199-台北國際攝影節-台北攝影藝術地圖
- 198-台北國際攝影節「愛. 無盡」人文攝影主題展
- 197-台北國際攝影節「深耕」報導攝影
- 187-沈競辰-鱉鼓溼地之美
- 183-潘智敏-賞蛙攝影展
- 179-鐘永和：一甲子攝影展
- 170-數位島嶼：早安台灣
- 169-三峽成福國小：大自然攝影教室
- 168-福爾摩沙的精靈：陳偉賢
- 167-宜蘭同樂國小：百分之一的瞬間
- 觸動感動：風景之美
- 161-公益平台：校園攝影展(孩子的另一扇窗)
- 康台生：敘事。攝影影像創作展
- 149-劉信鑫：歡樂攝影館
- 141-數位島嶼：百業留影
- 140-數位島嶼：寶島曼波
- 138-數位島嶼：亮台灣
- 136-林東興：清邁小時光旅行攝影展
- 多媒材類
- 插畫類
- 特展類
- 映像台灣攝影展
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